收藏古墨
收藏古墨，首先應分清種類。由於各朝各代製作墨錠的特徵不同，所以分類標準不統一。因不易保存，唐宋以前的名墨極為罕見。目前，古墨收藏與流通的主體當屬明清墨。
三國時期的曹操以及宋代司馬光都愛收藏墨錠。這種藏墨鑒賞之風，至嘉靖、萬曆時期更加盛行，並開始出現了成組、成套的叢墨。這一時期，墨的裝飾圖案更是千變萬化。
文人味道的收藏品之一就是墨。
小時候十來歲時，就見識到古墨的魅力，
當時也不知道何謂收藏，挑一條就起來磨看看。
這幾年，偶然機會看到有古墨可以收藏，就手癢而買來玩。
墨的藝術算是漢字文化圈特色收藏之一。文人，富人，皇帝老爺與群臣才有這樣的雅趣，這一行業也因此興盛。
功能之外，意外的演變成一個特殊的觀賞藝術。
按用途劃分可分為實用墨和觀賞墨。實用墨注重實用性，觀賞 墨則注重形狀、色彩和裝潢。好的觀賞墨集詩、書、畫、印、雕刻、造型藝術和制墨工藝於一身。
2007年中國嘉德秋拍中的“文房四寶”專場乾隆的禦墨創下了古墨至今以來的巔峰價448萬人民幣，近 兩年拍賣會中拍賣的古墨比兩年前多了一倍。
地攤、小型私人古玩店、古玩街以及拍賣場是收藏古墨的幾個主要管道。
御墨是皇家所用之物，屬於優質的高檔墨品，自清朝以來，歷朝歷代都有製作。由於墨品精良，藏家應首選御墨。
貢墨是指制墨名家為得寵于皇上，不惜工本製作，以進呈于皇上或上司，因此，這類墨品也應值得收藏。
禮品墨是指裝飾性強的墨品，一般造型美觀、寓意吉祥。禮品墨可分為三種：一為壽禮墨，二為婚禮墨，三為贈送學生用墨。
自製墨是指觀賞與自用之墨。墨品多用於饋贈師友，或自己使用，因此收藏此墨極為不易。
明代後期皖南地區形成了全國制墨的中心，
徽墨的製造者，分為歙縣派兩大派系，各派又形成了自已的墨品和風度，並湧現出一大批制墨名家。如歙縣派的羅小 華、程君房、方于魯、潘一駒、汪仲淹、休甯派的汪中山、程公瑜、邵格之、汪時茂、吳去塵、吳叔大、葉玄卿、汪鴻玕等。其中歙縣派程君房的“玄元靈氣”的漆 煙制墨法、方于魯的“九玄三極墨”均為後人推崇，其墨品精至，風度雅致。
明代制墨的取材、裝潢工藝也獲得了發展。
休甯派名家汪中山首創“集錦墨”，為當時 及後世墨家仿效，至今仍保護不衰。休寧派制墨，以金銀色裝飾，華美雍容，又飾以“漆衣”。明代，油煙墨已是主流，兼有松煙、蘭煙、棉煙墨等。
清代制墨成為集大成者，其康、乾兩朝禦墨選煙用料，均為上乘，其製作採用徽墨法度，格外精良。
清代民間徽墨製造以“徽墨四大家”即曹素功、汪近節、汪 節庵、胡開夕為傑出代表，他們將墨製成既有實用性，又具有高度欣賞價值的工藝品，使徽墨之名一直流傳至今，馳譽中外。曹素功所制的“紫玉光”、“青麟髓” 等皆墨中極品，時有“天下之墨推歙州，歙州之墨推曹氏”的評語。其它名家有胡星聚、吳天章、程怡甫、詹鳴岐、汪惟高等，文人自怡之流如馮溥、劉體仁、宋 犖、程可則、李因篤、潘來、洪升、姜桂、金農、劉墉、俞樾等。
乾隆以後，制墨業開始出現了日漸衰微的局面。儘管朝廷貢品不絕，徽州墨家勉經營，但較諸前代，其墨技停滯，墨品呆板，水準下降。
玩賞墨是指制墨名家或社會名流請人專雕墨模，特製的名墨。因此類墨品質佳，形態奇，也是藏家熱切索求之物。
再和墨（又稱再造墨）是指將墨家所得優質墨再加工所得。
以製作原料劃分：油煙墨、松煙墨、油松墨、朱砂墨、選煙墨、特煙墨等。油煙墨質地堅實、細膩、耐磨、色澤烏墨發亮，但用膠量較重。松煙墨的特點是墨色黑， 但缺少光澤，膠輕質松，入水易化。好墨具有“質細、膠輕、色黑、聲清”的特點。
此外，還有藥墨、彩色墨、單錠墨與成套墨之分。
墨的鑒定、鑒別，
也和收藏的其他門類一樣，要求多看實物、多記實物，要通過實物與文獻資料進行相互印證，加以思考，進行比較分析。多看實物可以對某一名家 名作的墨質、題識、圖案、墨品、風格認識越深刻。還要不斷充實自己的學識，加強對墨品的瞭解。要大體熟悉古墨源流的發展演變史，包括主要產地和名家墨的著 名墨模式樣等。
從質地來說，要能區分新墨和舊墨。例如，新墨帶灰色，雖濃厚不朗潤；舊墨純黑朗潤，色澤純黑，色感厚實。新墨氣味有燥性；舊墨有一股自身的古樸淡遠的馨香之氣，且顯出一種古樸的色調等等。總之，要求鑒藏者要具有相當的知識和經驗。
墨質堅如玉石，表面絲絲起發理，顯示渾厚氣魄，是為佳品；顏色黑而帶紫，掂在手上以沉重為佳；從墨的質地看墨裂紋處可看出，墨色黝墨，堅而有光，理細如 犀，質溫如玉。再看古墨表面的漆皮，凡年代越遠，漆皮越顯渾厚，並呈現蛇皮斷紋與古琴上漆皮斷紋極相似。又像古瓷開片，有紋不裂，隱蘊在漆皮之間，同時閃 出藍色光彩。近代仿品和現代仿品漆皮上沒有蛇皮斷紋，只有斷裂紋
古墨氣味馨香，無怪味，當代所制墨常有怪味，而且使用時常粘筆，這是膠質太重的緣故，而古墨由於年代久遠，膠質自然退去，故書定流暢，墨色醇和，這也可以作為鑒別的特徵之一。
從墨的裝潢來看，
明清時的佳墨往往都有原來的包裝如漆匣、楠木匣、古錦套等。但是也應該注意到某些制偽者以仿墨配真匣，所以鑒定時應以墨本身真偽為主要依據。從墨模看，
由於受明清兩代書畫流派風格的影響，其墨模雕刻顯然也有時代的區分。明代的書法多遒勁，雕刻手法則需要深厚才能顯示其雄健，陽文字鋒芒峻厲，圭 角嶄然。清代書法多秀潤，雕刻手法精秀潤細。繪畫與書法也基本一致，因之明清兩代雕刻墨模的技巧成為兩大不同流派；明代墨模刀法多深厚有力，清代墨模也法 多柔妍精細與墨錠相關的 收藏品種，比如“墨床”，
即擱墨用的小案架，雖然它在市場 上的數量和價值都不及筆筒、臂擱，但藏墨之人一定會對“墨床”感興趣，因此在市場上流覽“墨床”的價格也是很有益處的。
“墨譜”
記載墨 的書籍當然也很多，這種書籍就叫做“墨譜”。約從明末開始，這些著作便把墨作為鑒賞收藏的珍品來論述。
鑒別古墨--看墨品--聞墨品--比墨品
有幾點要注意。首先是看墨品，包括制墨的時間、墨名、墨類、墨色、墨的形態、大小、輕重。墨的光澤泛紫色則是優質墨。看墨的表面有否損傷、斷裂。“冰紋”與“墨霜”均是墨品曾受潮的現象。如表面暗淡、老重，證明是一錠古墨。
其次是聞墨品。很多古墨含有中藥材，藏家一聞即有馨香撲鼻而來。現代所制墨品常有怪味，大多是用冰片摻之，味濃烈含涼，人聞後有刺鼻之感。
再次是比墨品。古墨老舊、厚重，圖案字跡清晰、規矩，香氣沉樸。而仿製墨由於質差工少，與古墨有天壤之別，一比就一目了然。
明代墨模的雕刻，刀法湛然，頗現圭角，字體健挺有力；
清代則乃法秀潤，精細入微，書法婉約多姿。
墨的漆衣
，首創于方于魯，盛行于萬曆年間，至清乾隆朝 也流行。漆衣因年代久遠，會產生斷裂，並呈蛇皮斷紋，與古琴相似。斷紋不是裂紋，有紋不裂，隱蘊在漆皮之間，又與古瓷開片相同。而且，光彩也隨之變化，
乾 隆後的漆衣，光亮有餘質樸不足。
漆邊，明代作品多在側面漆邊，正反兩面的本色；
清代則反漆兩面，左右兩側都不漆者居多。
明代晚期流行漱金帶漆邊的墨。
又明 萬曆之前盛行施彩，
萬曆後，由於漆衣的創制，有所衰落，但也有二者結合者，如于方魯文彩鴛鴦墨等。
明清兩代墨家在墨品的裝潢上下功夫。
明晚期汪中山首創“集錦墨”，其多以漆盒盛裝，盒的形制因地因墨派而不同。如康熙年間休寧派集錦墨水匣，多長方形狀；而 曹素功等歙縣派則採用方形。
乾嘉以後，更在漆盒內襯以棉花。
裝潢的精美與否，同墨的品質相關。
上等好墨多裝潢精美富麗。
另外，墨一般都在其上模刻墨家名 號、齋室墨店，貢墨均有臣字款等，這些為斷定作者與年代提供了直接依據。
墨用途區分
普通墨，一般人用來書寫的墨，形式簡樸，墨品名稱與墨家字型大小直接用金藍色書寫。貢墨，古代大吏請墨家製造，進呈皇帝的 墨，都署有進呈者的名款，有的也署墨家的名款，這種墨大多為墨中珍品。
禦墨，皇帝用墨。唐以後設墨務官，專制禦墨。清代御用墨又分內務府墨作所制和徽州墨 家所制兩類。
自製墨，按照制墨者意願製造的墨。明清自製墨分為“文人自怡”型和“精鑒好事”型，兩類都屬上品。
珍玩墨，不為使用而為欣賞珍玩製作的墨，形 狀大多小巧玲瓏，大小盈寸、煙料、做工都屬上乘，藝術性強，是墨中珍品。
禮品墨，作為禮物饋贈的墨。有壽禮墨、婚禮墨和贈送學生墨等，這類墨多注重外表裝 潢精美，但煙料稍差。
藥墨，當作藥物治病的墨，一般是松煙墨，有些署墨家名款，有些直接署藥店名款。
-------------------------------------------------------------------------------------------------
歷代名墨偽作
歷代名墨為文人書畫家及收藏家所寶愛，其既有收藏價值，那麼就有作偽牟利者。尤其是名家的墨品，如程君房、方于魯、曹素功的偽作充斥市場。其作偽方法有： 一是以劣質料如皂煙、煙窗煙、煤煙等直接偽造，以次充好，冒充名家款識、墨品；
二是改制偽造。一般後起的墨家，常有仿製前代墨家名墨之作，這類仿製品除保 存原墨款外，常有仿者名款，所以並不欺世。作偽者將仿製者名款磨去，以充前代名墨。這類墨因其仿製精好，難於鑒別。
三是補上集錦叢墨缺失的部分。
一套齊全 的叢墨價格要比不齊的高出許多。作偽者為了得到高價，往往補上所缺的墨綻。這就要求對這套叢墨有相當的瞭解，知道所缺的是哪一款，其形式是怎樣的。弄清楚 以後，就自己翻刻墨模，依原來配方和工藝進行偽制。這種方式的作偽雖然不太容易，但偽造得成功的，往往很難鑒別。
四是將古舊的破碎的名墨裝潢、修補。古墨 保藏年代久了以後，往往出現裂痕，或者破碎成小塊。現在，明以前的古墨已很少見，即使明代以來的名墨，要求得完整的也極為困難。因此，完好的古墨，其價格 必然特別高昂。作偽者往往把碎裂的古墨修補成形，以冒充完好的古墨而出售。
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
墨的偽品大多質料粗糙，幾乎不是煙料，形同土塊，用手敲之，聲音喑啞，體輕呈灰白色，墨模粗糙，墨料不好，且因和膠不勻，墨色也就顯得濃淡、厚薄不 勻，書寫時有粘筆的感覺。
也有今人在獲得清代制的精品墨後，將原名款挖去，再用墨蠟填平，並在墨蠟處鐫刻名款、年代、略施金色加以打磨的技法。這都要收藏 者多加甄別。
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
新墨和舊墨也有比較明顯的差別。
一般說來，新墨的黑色帶有灰色，無論怎樣濃厚也不如舊墨純黑溫潤；舊墨色澤純黑，色感厚實。新墨由於和膠上往往不勻，其墨 色也就顯得濃淡厚薄不勻；並且有戀筆、陰濕的現象；舊墨由於制法嚴謹，加上存放時間久遠，戡春膠自然勻實，其墨色平整，而且不粘筆豪。在氣味上，新墨往往 有燥性，舊墨則有股自身的古樸淡遠的馨香之氣。在墨錠的顏色上，舊墨經過長年存放和把玩磨損，表面自然顯出一種古樸的色調，人們所說的“古色古香”實際就 是就舊墨而言的。新墨帶灰色，雖濃厚不朗潤；舊墨純黑朗潤，色澤純黑，色感厚實。新墨氣味有燥性；舊墨有一股自身的古樸淡遠的馨香之氣，且顯出一種古樸的色調等等。總之，要求鑒藏者要具有相當的知識和經驗。
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------
明清兩代著名制墨家及墨名號多見玄字，玄字意為黑色，如制墨名家有葉玄卿、方澹玄，著名墨名號有“九玄三極”、“玄元靈氣”。
清代康熙時，為避康熙帝玄燁 的名諱，古墨上的玄字改寫成“元”，或缺筆寫。安徽休寧為著名產墨區，為避清道光名諱，甯字改寫成“甯”，或直稱休寧為休城。
現存世古墨以明清兩代為多，古墨上多題有文字，稱為墨名號，墨名號有通用、專用之分。
通用墨名號為各家墨店都可採用生產，如“青麟髓”、“大國香”等；
專 用墨名號則為某一墨店首創獨用，不許別家墨店效仿
，如明代方于魯墨店專用墨名號為“九玄三極”墨，
程君房墨店為“玄元靈氣”墨；
清代程公瑜為“卿雲露” 墨，
曹素功墨店為“紫玉光”。
清代古墨按品質分等級，其價格懸殊，如清代汪節庵墨店生產的“惜如金”、“古麋”墨，定價每斤20兩紋銀；
而一般的“龍翔鳳舞”墨，每斤僅賣紋銀1兩5錢。
----------------------------------------------------------------------------------------------明清古墨塗金作裝飾
有金、雪金、漆金之分。金，即墨的通身塗飾以金，其中有兩面凸邊仍用漆飾，稱“金帶漆邊”，此種墨盛行於明末天啟、崇禎年，如 葉玄卿制“太乙玄靈”墨，朱一涵制“青麟髓”均是。雪金，墨的通身撒飾雪花般大小金點。漆金，又稱泥金，即在墨身通體塗金後再施上一層漆。------------------------------------------------------------------------------------------------
中國明清時期製造的舊墨，在東南亞地區有著很大市場，頻頻出現在各地的藝術品市場上。
古墨收藏最大難度莫過於防潮。 最好的收藏容具是樟木箱。防潮性能好，且不會對古墨的性質引起任何變化。在遇潮季節，屬於禁動期，儘量減少對古墨的移動翻看。
收藏古墨首先要注意溫度和濕度，不宜放在乾燥或過於潮濕的地方。其次，古墨易破易碎，不能壓碰。一般用宣紙包裝入盒存放。另外，古墨要放置在避光、背陰的地方，避免透風。
